的“优秀故事片”提名达到20部，获奖10部，先不论数量，单说这批获奖电影有多少是走进影院让观众激赏不已的，大概只有《集结号》和《梅兰芳》两部年度大片，其余影片有的只是“小规模”公映，有的还没和观众打过照面。

不少“优秀故事片”难逃被束之高阁的宿命。

丰厚的奖金比起动辄数百万元的拍摄成本来说不过是杯水车薪——既然是表彰上一年度中国国内最优秀的电影作品，还是应该向艺术质量与市场口碑的双重标准努力看齐，否则中国电影很难走出“只为获奖不为观众”的怪圈。

虽有媒体锐评，却都比较克制，并没有多少火药味。

要知道，年初陈恺歌从柏林国际电影节空手而归，同样是《梅兰芳》这部电影，可谓是受尽媒体的嘲讽，连带张一谋也被羞辱。

这会儿，陈恺歌却变成了实至名归.

谈到一些观众连听都没听过的电影纷纷获得提名的时候，也是客客气气。

这便是华表奖，政治氛围太浓，缺乏电影该有的艺术性。

当一个奖，并不是从艺术性为出发点去评判时，这个奖必然丧失了艺术质量的权威性。

因此，哪怕是政府奖，却一直被称之为水奖。

所以，内地三大电影奖评比电影艺术的龙头，其实是对标金马的金鸡奖。

只不过，金鸡奖乃是给机会都起不来的玩意儿。

本章完

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